中日数码产品设计隔条沟 说到底这怪谁？

　　由于中国和日本住得比较近，而且传统文化又有千丝万缕的联系，所以人们经常拿这两个国家来作比较，还比得不亦乐乎。前些日子in君看了一篇关于“抗日剧在日本热销”文章（原文链接）， 当中就“为什么日本人喜欢看抗日剧”这一命题展开了讨论，当中分析道，目前日本的“特摄”系列题材雷同、拍摄粗糙、场景虚假，而抗日剧的科幻属性又刚好弥 补了“特摄”系列的疲软表现，从而上位受捧。对于此番分析，in君简直无力吐槽（关键是还拿了《艾斯奥特曼》这部早期作品来做配图简直误导小白）。

　　虽然in君对“特摄”并不熟悉，但要说该系列风格雷同、毫无新意、制作简陋就明显太过无脑黑，日本人对于特摄拥有非比寻常的执念，虽说特摄主要的观影人 群确实集中于低龄儿童那一区间，然而得益于CG技术的运用和制作者的匠人精神，无论是画面效果还是制作精度，完全不是抗日神剧可以与之相比较的。

　　就拿2005年播出的深夜档特摄剧《牙狼》做例子，无论是偏成人化的奇幻黑暗剧情，还是那制作精妙至极的“皮套”，都让观众无从挑剔，还得到了包括中国 粉丝在内的一致好评。而且即便是儿童向的假面系列、战队系列和奥特曼系列，其制作水平从来就没有简陋过（以过往的眼光看待的话），这样的分析简直太没水准。

　　“性冷淡”的日本设计

　　其实何止受众主要是儿童的特摄剧，在生活的方方面面，日本人都是那样的抠细节、凹造型，估计除了严谨认真的德国人之外，也许没有一个民族可以在这方面叫板日本。如果把这种抠细节和凹造型的特质归因于日本的某个属性的话，那必定就是设计。

　　日本人对设计的尊重和热枕相信不用in君多说，随便上网搜搜就能够看到一大推这样的例子。日本独特的设计精神被西方称之为“禅”，克制、雅致、简洁的风格成为其设计的特点，产品本身的功能被认为是设计中最重要的部分，所以我们经常能见到日本的产品设计非常朴素，且经常以白色、灰色等中性色作为主色调，这 都来源于日本人讲究节俭的精神，以及喜欢保留自然色彩（木、纸和石头等素材）的习惯，而这种精神大概也就是日本设计的“导师”。

　　日本作为一个数码产品的大国，其产品功能和设计一直处于世界领先的水平，同时也诞生过很多享誉全球的公司。相信读者们看到这里就明白，这小编又要提索尼 了（恭喜你猜对了）。前段时间索尼正式推出了Xperia Z5，那用到烂的“OmniBalance”全平衡设计已于既往地出现在这台全新的旗舰机子 上，姨夫把一个设计倒腾了整整6代机子到底厌不厌？不，索尼真不厌，应该说日本人真不厌。

　　日本的设计就是这样的克制，这来源于日本崇尚 设计为功能服务的理念（即实用），由此导致不少日本产品的设计都给人呆板的印象。比如日系翻盖手机，往往都是有棱有角的方块形状，线条单一辨析度较低，相 比起同时期诺基亚的大胆设计来说还是要逊色一些。再如近年比较受国人欢迎的MUJI，把他家的设计称作“性冷淡”的设计都不为过，其强调实用简约的理念让 喜欢极简主义的消费者像是找到精神导师一般的欣喜，借此收获了一大批粉丝。

　　设计的背后是“抠门”？

　　日本人之所以如此强调实用，其实很大程度上是因为资源相对匮乏所造成的。众所周知，日本虽不算很缺自然资源，但也算不上丰硕，特别是在自然灾害频繁的大 环境下，人们的生活想必不算舒坦。因此，每样物件的设计都必须要节约，既省料又实用，所以日本很擅长使用天然材料打造产品，也很擅长把产品做得毫无特色， 甚至是过于朴素（对于一个用纸做门的民族来说也真是够抠的）。但也许就是这种善于精炼设计的能力，令到当年日本能够顺应现代主义的潮流，让其产品设计提升 到一个新的台阶，为今天我们所推崇的“极简主义”设计的真正成为流淌在日本产品设计当中的血液和养分。

　　然而资源相对匮乏只是造成日本设计偏向实用化的原因之一，其设计的核心精神“禅”又是从何而来的？传统可以说是其中一个方面。日本人很注重传统，也很注 重传承，传统精神通过一代代人的发展和丰富，不间断地传递下去。茶道、剑道、花道等“道”包含了日本人对于传统、对于自然、对于人生的理解和感悟，严谨、 细致、克制，这些精神诞生于日本人对“道”的追求和向往。

　　另一方面，善于吸收学习也是日本设计能够崛起的原因之一。日本近现代设计受外 国的现代主义影响很深，包豪斯运动推动了现代主义的发展，使得设计真正回归到平民中来，同时推动了设计的功能化的发展。而受到包豪斯运动及战后美国文化的 影响，诞生了一大批出色的设计师，比如把包豪斯理念传回日本的水谷武彦、山胁岩、胜见胜、柳宗理等，其理念影响了整个日本设计教育体系，甚至波动了香港、 台湾等地区，同时也为后来的日本设计发展奠定了基础。

　　所以说，日本设计是植根于每一个人的基因当中，古时对于设计的文化是出于生存和生活的需要，而到了现代，设计之于日本则是为了让生活变得更加美好。记得 小时候家里有一台松下的录像带播放机，家里人很喜欢用拿它看录像，但in君最喜欢的是把玩那台机子的遥控器。遥控器的下半部分是一个转盘，用来控制播放位 置（我猜），而转盘的外框又是另一个转盘，用来控制播放的快进和后退（还是猜的）。两个转盘的做工堪称完美，手感、阻尼让in君至今不能忘怀。我觉得，如 果一台遥控器都能够让小孩玩的开心的话，那这台产品并不会糟糕得到哪里去（一本正经地胡说八道）。

　　中国设计不行，每个人都有责任

　　当然in君在文章开头就说过，日本总会被拿来跟中国比较，的确，中国近十年所在的阶段与日本人都避而不谈的黑历史“逆向制造”时期很相像，所谓的逆向制 造，其实就是山寨。对于山寨大家都心照不宣，毫无疑问这是后起步国家都必须经历的阶段，日本、韩国等亚洲国家都曾当过我们厌恶的“模仿者”。但山寨只是过 程，有这个过程诞生的思想、经验和进步，才是我们想要的结果。

　　在此过程中，无论以多么政治正确的理由去粉饰，也无法掩盖“盗”的事实。况且在设计、原创意识渐渐崛起的今天，难道还要万般包庇这种“山寨”行为，而且在明知这种行为是敷衍消费者的情况下？如果连消费者都能够忍受，那中国的设计确实是无法自救。

　　另外，基础教育的缺失也是国内设计面临的又一个问题，而这个问题往往容易被人所忽视。in君说的教育不止针对设计行业，更多的是针对普罗大众。由于中国 素来不重视美术、音乐等艺术学科的基础教育，所以一般的民众很难具备一定的对设计、对音乐本身的鉴赏能力，因此也会对这些领域中的某些行业存在误解和偏见 （比如经常被人吐槽的服装设计展），甚至忽视产品中设计的重要性。

　　而这种对设计的忽视和误解本身正正也传递给企业这样的一个信号：既然 大家不需要设计，那这部分的研发费用就可以省掉了。这里的问题是，消费者对设计的忽视与企业认为设计不重要之间是个恶性循环，如果企业无法从消费者的反馈 里获得积极的信息，那厂商很容易迷失方向，而产品也很难得到进步。in君并不是把责任推到消费者一方，但作为商业链的一员，我们也难辞其咎，而消费者能够 做的，大概也只有“为出色的设计买单”这样的事情了（这很可能导致某些国货的境地更难堪）。

　　今年6月in君曾经做过一期独轮车出行的专题，然而当我第一眼看到那个独轮车的造型时，那种感觉毕生难忘，神他妈这是什么东西？4色色块的装饰极其廉 价，轮子外露的结构还丑到没朋友，作为还算新潮的产品，这设计简直对不起观众。这里面透露出的是缺乏沉淀的中国式设计，这种沉淀不仅是设计本身，还包括设 计从业人员、产品生产者和消费者的审美观念。中国文化虽然博大精深，但我们都清楚它们似乎没有被很好地传承下来，导致在与西方文化融合时出现错位，经常被 指责没有中国特色等等，相较之下日本利用沿袭的传统要素与西方文化融合，就发生了令人惊喜的化学效果。中国的设计，其实是教育的缺失，也是传统的缺失。

　　这个缺憾让企业与设计、与消费者审美之间发生了脱节，当我们的消费水平提高得以追求更好更高品质的产品时，设计水平却反而跟不上了。这大概也是今年日货 在中国能够如此火爆的理由之一，如果国内商品满足不了消费者对于高价高品质产品的需求，那他们也只能向国外市场寻求解决方法。所以说，一个巴掌拍不响，中 国设计不行，应该说是行业和消费者的共同责任。

　　中国近年的数码产品业界特别是手机界的进步有目共睹，但在设计方面老实说in君还是不太满意，乐视用所谓的无边框唬人，龙头老大华为的机器设计也是千遍 一律，魅族的设计比大法用得还久。目前数码产品市场正处于一个山寨与原创逐渐交替的时期，设计的角色越来越重要。消费者越来越高的眼光折射出目前国人对优 秀设计的追求和向往，既然如此，就请把这种追求无限放大吧，消费者的严格和认真才是对优秀的设计从业者最大的尊重。